窥探与强幸绝代佳人小周后沉沉乱世的两张名画

窥探与强幸绝代佳人小周后沉沉乱世的两张名画

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相见欢·林花谢了春红

李煜 · 五代

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

李煜，南唐后主，读过几学书语文还好的同学，应该都知道他。李煜是五代十国南唐的一位君主。中国古代历史有几段大的乱世，世人耳熟能详的大都是三国、魏晋南北朝。说起三国，谁不知刘关张、曹操、诸葛亮诸多人物，说起五代十国，有几人知朱温、李存勖、郭威、柴荣？七十多年乱世，岂无几个英雄和有趣故事？

但说来其中也并不是没有闪光点，有一幅堪称国宝的古画就是出自五代，并与李煜有直接关系，那就是顾闳中名画《韩熙载夜宴图》。

顾闳中是南唐御用画师。他是奉李煜之命潜入韩府，窥探韩熙载夜宴的情形，回来后凭记忆复原夜宴场景，画成了这复夜宴图呈给李煜。李煜又赐给韩煕载以示劝诫敲打。意思是说：老韩呀，不要太闹腾了，吃吃花酒是可以的，但要注意身体啊。

韩煕载是南唐的老臣，在李煜老爸李昇时就在朝为官，颇得荣宠。他本身文武兼备颇有才华，胸怀大志，总想着匡扶南唐，收拾旧山河成一统，奈何出身于北朝世族不得信任，眼见朝廷即将残破而朝政荒乱而无可奈何，只得纵情诗酒，沉于美色以了残生，并以洗脱嫌疑。

《韩煕载夜宴图》的艺术水平之高是勿庸置疑的：画卷可以分为悉听琵琶、击鼓观舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散五个段落，每段中间画有屏风隔扇加以分隔，既独立成章，又巧妙地相互联结，细致生动地描绘出宴会上歌舞升平的热闹景象。除了惟妙惟肖的人物和家具描绘，这幅图卷最令人叹赏的还有艳而不俗的色彩，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫，几案坐榻等深色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔与枕席上的图案又绚烂多采，交相辉映。

奈何如此热闹场景，而主人终闷闷不乐，郁郁寡欢。韩煕载去世五年，南唐终为北宋所灭，李煜和小周后成了阶下之囚。于是又有一幅＂名画＂因之问世了。

这就是《熙陵强幸小周后》

小周后长得花容月貌，风资绰约，倾国倾城，本是大周后的妹妹，大周后刚死李煜就迫不及待的册封小周后，可见其美。现为亡国之囚，在于宋太宗赵光义掌握之中，做为胜利者，在这样的美人面前，赵光义怎么可能不垂涎三尺？传说赵光义于是隔三差五就以皇后赏花，探讨女红为由，召见她，当然，这些都是幌子，真实情况是，每次小周后入宫，等待她的都是一次又一次凌辱。在文人骚客的笔下，"宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”

当然，这些都是野史所传，不见于正史。试想一代帝王，纵然真的强幸亡国之后，也不会召人作画，且传于后世吧。

同时，史书上也有大量描绘小周后的语句，关于她的容貌和头饰，衣服都有许许多多描述，"后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。"唯独有一点，那就是对于小周后喜欢在额头上画花妆没有描绘，不仅如此，对于小周后爱穿碧色衣服也没有描绘，这样重要的细节，按照常理，都是重点，文人骚客不可能一字不提——只有这两点，才能够证明，春宫图里那个女子是小周后，而不是别人。

无论如何，人都有猎奇探艳心理，这并不影响他欣赏艺术品。很多人喜欢高雅的《韩煕载夜宴图》，也有很多人津津乐道《熙陵强幸小周后》，这世人有喜欢阳春白雪，也有下里巴人，或有人二者都喜欢，无可厚非。甚至因为这两幅画，那个时代才为众人所知。

而艺术天才词人皇帝李煜，终因写词怨怅勉怀，触怒宋太宗，被灌下牵机药而死。

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