静得江山之趣的风子-程风子书画作品欣赏

静得江山之趣的风子-程风子书画作品欣赏

程风子

程风子，1962 年生于安徽阜阳，专攻中国画、书法、篆刻。绘画受业于当代著名画家黄永厚、杨延文先生。现为北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、北京印社理事，北京国画艺术家协会副会长。

静得江山之趣的风子

文／陈传席

看画和看人相类，有经常相看而无动于衷者，有一见而倾心者。我看画可谓多矣，十数年来，国内画集、画刊日增，始则一页一页地看，继之，一册至手，一捋而过，不是“一目十行”，而是“一目十页”，一本画册，几分钟也就看完了。有一次，我拿到一本画刊，又是一捋而过，“哗哗哗”，忽然有一幅画映入眼帘使我动心，于是我又一页一页翻回去，找到那张画，作者是程风子。深夜无人，我频频点点头，自言自语：“不俗”。后来又看到一次程风子画，我看得仔细了，其中有很多评家评语，但韩羽的评语最不俗，他大概是说：“我们画了一辈子画，没有进去，程风子倒轻轻松松地出来了。”以后再看各类画刊，只要有程风子的画，我不看作者姓名，都能一见而知，也就是说他的画已有个人风格了。

桃花如锦 35cm×35cm 2016年

后来，在一次什么会上，程风子和我相识了，我建议他把“风子”改为“疯子”。他说：“还没有到那个地步。”其实，古代的“风”和“疯”就是一个字，比如梁疯子、辜疯子，当时就写作梁风子、辜风子。而文苑中的疯癫大部分都是天才，或颖悟到极点的人，因为他沉浸于某一学问之中，知之好之乐之，而又迥异于流俗，且又远离世俗，其人与流俗、世俗绝然不同，其人之艺亦同之，世俗以俗眼观其不同于流俗则以为疯。当然，程风子人与艺都离“疯”还有一点小小的距离，他的艺还有一些理性，他本来是学音乐的，业之余奏刀治印，为治印，又学书，他在音乐方面也是有成就的，但后来转化了，业余变为专业，专业变为业余，且由印而书，由书而画了。说他的艺有一些理性，即是他以书法入画，笔笔写出，提按顿挫，轻重使转，伴随着音乐的节奏感，笔笔是画，笔笔是书，笔笔是音乐，且笔笔入章法，却与流行的画风迥异。

（从左至右）吉祥彩蝶翩翩幽鸟清涟上小桃34cm×34cm×42016 年

风子特爱担当画与诗，担当是明清之际的高僧，他本来也是想干一番大事业的，但后来失败了，便出家了，“跳出昆明劫灰后，云中一鹤独高飞”。从此耽心于书画，他的诗和“四高僧”比，应在其上；他的画，为“超逸派”第一，迎合八大山人的“高逸”、弘仁的“清逸”，鼎足而三；“二石”( 石涛、石溪 )的书画就“逸”的成分而论，恐怕还大逊于担当。过去修史的人很少提到担当，我在《中国山水画史》中把担当列为一节加以介绍，风子独爱之。风子一直过着闲云野鹤般的生活，形迹亦略似担当，加之他眼光独到，故独钟担当。风子知道我的画也是学担当的，故一见面便送了一本《担当书画全集》给我。但我的画学担当，别人一看便知；风子学担当，别人鲜知，因为他精力集中，深究担当的精神，略其形迹，加上他的印、书也融入，故学担当，跳出担当，变成自家风格了。

石斛神草 34cm×68cm 2016年

风子的画也属超逸一派；他作画不求人赏，不迎合世俗风气，只一味地超逸。他也靠卖画为生，但绝不为购者所左右，你欣赏他的画，就买，不欣赏就不买，绝不降格以求售。故其画格调高逸，而俗眼者不识，风子亦不愠也。

密林深处 34cm×34cm 2016 年

古人论书法有“沉着痛快”之议，盖“沉着”不易，“痛快”亦不易，然而“沉着”和“痛快”是不同性格不同形式的表现，将二者结合而为一，最为不易。风子的书画即笔笔“沉着”，又笔笔“痛快”，他每一笔都“入木三分”，又每一笔都显示出率易自然，实为难得。犹如做人，古格言有云：“气象高旷而不入疏狂，心思缜密而不流琐屑，趣味冲澹而不近偏枯，操守严明而不伤激烈。”二者对立的东西统一于一体，最为不易，尚能做到，也最为完整兼美。书画亦如之，风子做到了这一点，其难能可贵也。

幽径 34cm×34cm 2016 年

风子亦常出游，见山川之美，必录之，时人谓之“写生”，然而他“写生”也与众不同，他不是如实描实，而是将自己的感受，以自己的笔法写出，真实之景在他的意识中融化了，其境与兴会，笔与心融，墨同情洽，景、境、情、法化而为一了。

桃源 34cm×34cm 2016 年

前时，我游庐山，在白鹿洞书院见到一联日：“藏焉修焉，静得江山之趣高矣美矣，妙收天地之功。”移之以赞风子之画，不亦宜乎。

甲申秋月于中国人民大学林园十号楼

大象山 98cm×160cm 2015 年

初识风子

文／姜硕

认识风子先生之前，我就曾在多位书画名家那里见到过他所制的印章——刀法拙朴，构图奇巧，风格豪放不羁 , 天真浪漫又不失大气。见多了工稳周正的印风，风子的篆刻给了我与众不同的审美感受。

神鸟 34cm×34cm 2016年

2008 年底，我们河北卫视《美术广角》栏目组一行四人来到风子先生的寓所摄制专题片。见到风子的第一眼会有种颠覆感——本以为爱作“丑书”之人必也生的粗犷，哪知却是一派儒雅俊朗的书生模样。风子一面含笑往里相让，一边说道：“家里有些乱。”乱 ? 我环顾四周——这话分明是客气了！明亮的客厅，舒适的沙发，精致的钢琴，偌大的画案后面，古玩架环贴两面墙，上面摆放着各种瓷器、石头、古陶、字画……. 几只花草供在造型古朴的瓶器之中，恰到好处的点缀着为数不多的空隙——处处都彰显着主人不俗的品位，就像是品一杯香茶——淡淡的却很有味道。一张风子与爱人的合影，被细心的摆在架子上方一个醒目的位置，令古香古色中弥漫着浪漫温馨的气氛。

荷香风善 34cm×34cm 2016年

“风子”这个名字很有些意思——“风”是自由、灵动的——一如其随心所欲、无所羁绊的创作状态，亦如其作品给人的感觉：恰似一阵春风扑面。看风子先生的画是一种享受，他本是安徽阜阳人，即古代颖州，是老子、庄子、管子、阜阳、嵇康的故里，宋代诗人晏殊、欧阳修、苏轼也都曾在此为官，并留下了“未觉杭颍谁雌雄”等千古传唱的诗句。相传古代颖州西湖杨柳莺歌，亭台楼阁、浩瀚无边，美妙绝伦。较之杭州西湖有过之无不及也。书中记载：“阜阳位于中原文化区的边缘，在中原文化对周围地区辐射过程中，受到了很大的影响”。因此在风子的笔墨之中，既浸透着南人的细腻与温润，也饱含着北方的苍劲与豪气；观其作品，总觉行云流水间似有阵阵仙气流动，不禁令人心弛神畅。

大吉图 34cm×34cm 2016年

临别前，我指一幅山水问道——画中那个袖手而立之人是谁？为何在其画中出镜率颇高？风子淡然一笑：“一闲人，似我。”呵！一个“闲”字得了风子多少的真！这份洒脱，着实让人羡慕！

春江 34cm×34cm 2016年

山水知己

文／程风子

随着翻阅韩羽老爷子随笔既有所悟，那片言只字多充满诙谐又见天机。其《太行道上》说：“你在看啥？”我说：“看山。”老大娘说：“我在这儿住了几十年了，天天看，有啥好看的？不就是破石头。”

草篆（之一） 34cm×34cm 2017 年

近年我游走四方，得见诸多知名或不知名的佳山胜水，自然也结识一些同道画友，每每看到身居美妙山林，而笔下未有感悟者，就应了韩老以上的高论了。

一年春天往山中写生，一当地画友见示山水册，话语中多有几分自负，表面为请教实则炫耀画技尔。然画册中幅幅恶俗，乏味直白，无一处可得山乡之韵，或言语中欣羡他山之美之雄奇也。即如别人家女人总是好的，但怎么不想自己孩儿更是可爱的呢？

草篆（之二） 34cm×34cm 2017 年

其实，北方山水之壮伟，南方山水之奇秀，均可收罗画卷，当是各自理解不同，笔墨表现殊异，而画更是各俱情态罢了。五年前去西藏，见藏北高原，既冷峻且又荒寒，难以下笔。当时我想那里的蓝天白云，人与物更适宜油画家去表现，谁知我此言一出，光聚兄即给予驳回，他以为可用简洁的线勾勒出更美妙神韵，而对蜀中山水，满目苍郁溪水潺湲，犯愁无处下笔。如此看来，画家都不是万能的，该画什么，不该画什么，其实都是有定数的，也就有了风格各异，丰富多彩的画风与样式。

行书对联 34cm×135cm×2 2017 年

黄永厚老师告诉我，有空可去欧洲一游，比如意大利、西班牙、法国、英格兰等，那里可随便画，凭你的笔，自然会生发出万般景象，我正跃跃欲试。春节前后，看旅游卫视《行者》，纪录片标题是“搭车去柏林”，主人公谷岳和刘畅的故事深深吸引着我，感动着我。他们背负摄像机与沉重的行囊，从北京出发，一路搭乘货车、小汽车，甚至驴车、拖拉机，历尽坎坷，受尽万般磨难，最终到达柏林。

谷岳是冒险旅行家，刘畅是纪录片导演，一路相伴而行，同甘共苦，无怨无悔。片中有这样的情节，他们费尽千辛万苦到了新疆喀什，再往西行即走出国门，况且在国内搭车已很不易，再往西行真前程未卜，然到了克罗地亚，由于肠胃不适，他们双双病倒。忽而得知前方美景，又抱病前往。路上他们还碰上玩命驾车者，险些车毁人亡。谷岳不顾朋友劝阻，只身闯入伊拉克探险，真让人为他捏了一把汗。岳母大人看过此片，认为他们纯属“有病”，我的眼里他们就是英雄。