《满天的花满天的云》演唱要一气呵成，让人产生画面感与共情感

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编辑|蕴藏冬夏

调性与旋法特征

《满天的花满天的云》既运用西方传统的作曲技法，又结合陕北民歌的基本音乐特征创作而成。尤其是，作为电视剧的插曲，它又与剧情和人物形象的塑造紧密结合。严格意义上讲，它从陕北民歌中提炼音乐元素脱胎而出，又结合当代通俗歌曲的某些表现手法进行探索。所以也可以说，它是对陕北民间音乐传承与保护的新尝试，在调性布局上，歌曲采用了B大调的调性，以4/4拍为主，即每4分音符为一拍,每小节共有4拍。

B大调在流行音乐创作中较为常见，通常用于情歌的创作和演绎。这种调性可以突出音乐的深情、婉转、表现力丰富等的特点，也能够提升歌曲的表现力。其A段的旋法特征以平稳的过渡和运行为主，并未出现太多的跳进与级进，整体音高与节奏的控制相对平稳。在龚琳娜演绎的版本中，A段的整体旋法相对自然，突出中高音风格下的稳健和大气，但主体调性仍然是饱含深情的。B段出现了多处的模进、对比，显示了创作者希望借助节奏、旋律的起承转合，突出不一样的风格。这种前后的旋律与节奏变化，能够彰显歌曲的艺术张力，突出整体音乐风格的对比性特色。

《满天的花满天的云》是一首独具现场感的歌曲。它的整体基调建立在陕北民歌风格基础之上，让人能够清晰地辨析出它的地方风味与音乐特点。它源于陕北民歌，但同时又为了剧情的发展，做了提炼与创新。它是一首地地道道陕北民歌，但又是一首创作歌曲。这说明，作曲家对地域音乐元素的吸收与融汇表现得不仅成熟，而且是运用自如的。

曲式结构

《满天的花满天的云》是C商清乐七声调式的音乐特征。虽然它的音乐结构简单,但音乐表现却十分真挚质朴。从音乐材料上说，它是单一材料的主题发展。从结构上分析，它是由单一部曲式结构组成。

可以看出，全曲除引子外由两个乐段组成。各个乐段内包含两个对仗工整的乐句。由于歌词情感抒发的需要，乐段结束时带有一个短小的补充终止。其中，第二个乐段是第一乐段音乐情绪上的升华，尽管曲调基本一致，但却出现了局部细小的变奏处理:虽然在歌词内容上表达出更深层的感情内涵，但其音乐材料实质上是第一乐段的重复。引子部分为后续主题发展作了铺垫。从听觉来判断，这一部分的伴奏和声既有传统的三度叠置和弦，也有民族调式特征的和音。这一音乐特征，在民族作品的和声配置中常常被使用，目的是以为了表现音乐的地域化音乐特色。

A乐段共6小节，是主题的完整展示。乐句之间对仗工整，歌词以9个字为一节,每两节歌词为一韵。其中的第一乐句落音在调式主音的四度音一微音上，作为半终止其中的第二乐句落音在调式微音一主音调性，具有回归终止的效果。值得注意的是，在两个乐句陈述终止在调式主音C音后，由于歌词内容的发展需要，有一个短小的补充终止。这一创作手法在陕北民歌信天游叫做“曲随词唱”，有很大的即兴性特点。

A1乐段为A乐段的变化重复，结构上也是6小节。不同的是，其第一乐句以弱起节奏开始，在曲调音高与节泰上进行了变奏，旨在增强音乐进行的对比性。它以C音开始，C音终止，曲调韵律与A乐段基本一致，同样以9个字为一节歌词。在音乐结构上,乐段结束同样加入了一段抒情性的补充终止。

词曲内容

《满天的花满天的云》的歌词运用以比兴的艺术手法，唱起来朗朗上口，具有陕北信天游的表现特色。它的曲调自然朴实，高亢婉转，不断使用四五度跳进，具有浓郁的民族调式色彩。它表达了黄土高原女子对爱情的美好向往与情感寄托。1.四度、五度音程的跳进典型的四度、五度音程跳进出现歌曲的A段，如:第一乐句中，多次强调C音与F音一即商音与微音的四度跳进音程;第二乐句中，则出现了更大的跳进音程一五度跳进。

相同之处是，两个乐句的结尾两个音都强调C、F四度跳进终止。这样不断地运用四、五度跳进，不仅使曲调线条跌岩起伏，而且也使得歌唱时有音区上的不断转换。四、五度音程跳进的旋律是陕北民歌中的典型音乐特征。其构成与当地特有的地理环境有紧密之关系。往往，歌唱者站在沟底或坡上进行直抒胸腌的呼唤，歌声充满着自由与随意，也显得曲调奔放粗犷，气势磅磷。这样的曲调特点反映出陕北地区黄土高原的特有地域音乐特色与长期以来形成的人的性格特征。

曲随词唱

《满天的花满天的云》的歌词简单明了，演唱起来朗朗上口。歌词中，它多用比喻手法，表达主人公的内心情感。与歌词相呼应，曲调是高亢激昂，或是委婉动听。在主题的陈述中，以两节歌词为一韵，如:“满天的花哟满天的云，细萝萝淘沙半萝萝金”第二乐句转韵一“妹绣荷包一针针，针针都是想那心上的人”。这里的曲调不断地运用较紧凑的节奏陈述，9个字为一节，充分表现了歌词所蕴含的情感内容，即歌词内容以“满天的花、云、淘沙”的语境引出“绣荷包”。这里的“绣、针”在陕北地区的俗言中有“妇功”一说，指家中等待丈夫归来的妻子在家做针线活家务之类的活计。

歌词所示，自然以这些事物比兴女子等待情郎归来之意。到第二乐句歌词唱罢，展现出女子思念心上人，为他绣荷包的景象。紧接着，歌词呼喊一声:“哥呀”，曲调随着这声呼喊变得松散悠长。这里的曲调没有采用四五度直接的大跳音程与级进，而是先下行小三度又接着上行小三度，再以二度级进。节奏不似前面曲调的陈述那样紧凑，而变得悠长，

使这一带有呼喊声的曲调线条，听起来更加婉转动人。在两句歌词陈述十分紧凑后，又加入一个短小的呼唤式的补充，这样的安排也使得这一单乐段结构内部有一定的局部对比性，使音乐曲调不再单调。它们之间松驰有度让所陈述之音乐情绪显得更加具有感染力。

陕北民歌的歌词还有一个特点，就是直抒胸臆的直白表达。可谓是敢爱敢恨，无需隐晦。在《满天的花满天的云》中，第二乐段虽然是第一乐段在音乐曲调材料上的重复，但在情感内容上却是不断地升华。它用“鸳鸯”比喻相守的“自己和心上人”:以“留不住的沙渡渡水”比喻对心上人要外出闯荡天涯时的担忧与思念。

3.语言特点

陕北信天游是陕北地区人文、历史、环境、语言等多种因素的融合体。在歌词中,常使用叠字或方言，例如，在《满天的花满天的云》中“细萝萝淘沙半萝萝金”、针针”、“沙潦潦水”，就是抓住这样一个语言特点。这样的词句使用与开阔质朴的曲调相和，使歌曲更展现出陕北地区独特的民歌魅力。

演唱分析

一、发音位置

作为电视剧插曲，《满天的花满天的云》首先是为电视剧服务的，其次才是歌曲本身的价值。就该歌曲而言，虽然它源于陕北民歌，但更多的则是突出它的艺术性和艺术表现力，来符合普通大众的审美需要。这就需要在演唱方法上精雕细琢，更具有专业性。

发音位置是关键，演唱时的声音一定要有头腔共鸣，哼鸣的位置就是唱歌的高位置练习演唱时，要注意如下细节:在起音之前，要先想好高位置，感觉眉心有一颗小水珠:声音贴着咽壁，每个字都叹下来，要有娓娓道来的感觉。此外，还要注意假声与真声的结合，胸腔支点要稳定。同时，演唱时需要具备较强的胸腔共鸣能力。

演唱“满天的花呦，满天的云”时，整个声区在中高声区，演唱时更要注意胸腔支点，气息带着声音往前送。

在歌曲的副歌部分，“我前半响绣，后半响绣·..”是整首作品的高音部分，演唱时口腔、面部、身体状态同时要兴奋，体会口腔大笑的感觉，把每个音坚定地说出去。

整体上看，演唱《满天的花满天的云》时正确处理发音位置是至关重要的，因为它是表现歌曲风格的关键。

咬字

咬字处理也是演唱这首歌曲的一大特色。依据自己的学习与实践体会，歌唱者咬字方法可以用“蜻蜒点水，婉若游龙”来形容。因为，它是具有陕北地方民歌的一首电视剧插曲，所以要运用陕北地方方言。演唱时，字头要咬清楚，归韵要到位:口腔竖起来,上聘要有力量，符合语言本身的声调特点。龚琳娜演唱时的咬字处理是若即若离，在气息的流动中唱出歌词，显得轻松而畅快。还要注意的是，由于这首歌的整体风格是哀婉而又浓烈的，所以在咬字处理上要追求细腻，尤其是B段的咬字，要做好气息与情感的配合，逐步达到愈发绵密的唱词叠压。

在A段尾部，“哥呀”要拉长尾音来突出咬字重点，气息由弱到强,可以彰显出妹妹对哥哥深切的思念和爱恋。同时，“我前半响绣，后半响绣”演唱时要气息均匀，带有滑音特点:演唱“绣一对鸳鸯长相守”时，气息适度加强，咬字明快而精准。这样可以突出妹妹内心的深情厚谊，要有一种深厚的情感韵味，以此增强歌曲的听觉感染力。

气息

气息是声乐演唱的基础。合理使用气息，对歌曲的演唱十分重要。气息的控制是演唱的核心环节，同时也是声音的源泉。在《满天的花满天的云》中，如，第一个“满”字在小字二组的c，属于中声区偏高的音域。演唱前，要先闻花般吸好气，意识先要到达音高的位置:吐气要均匀，气息用量适中:小腹进行对抗:不要把腹部的位置锁紧肩膀放松:气息压力不要太大，吐完气再唱。把乐句一点一点推向观众。再如副歌部分，“哥呀，我前半响绣，后半响绣，·..”气息一定要拉开，口腔兴奋，腔体打开，腰腹力量加强，背部与胸腔同时扩开，气息推动声音往前送。《满天的花满天的云》突出的是气息的快速变化特性，尤其是A段到B段的过渡部分，要处理自然，没有明显的变化。

整体看，由于演唱《满天的花满天的云》时既要有民歌的深沉豪迈，也要有流行情歌的哀婉细腻。因此，气息的把控要突出层次感，彰显歌曲的艺术张力。笔者以为,演唱初段时，气息切入是相对平稳的，之后气息频率与节泰慢慢增强，最终提升为磅磷,大气的副歌部分。这样的处理主要是为感情的极致抒发预设下“伏笔”。

情感表现

作为电视剧插曲，《满天的花满天的云》是为剧情服务的。所以，无论从歌词内容还是音乐表现特征都要与电视剧的剧情紧密相关。一方面，《满天的花满天的云》带有浓郁的时代特性，歌曲的演唱充满着哀婉、深情和浓烈、达观，其复杂性显示出了这首歌曲的内在情愫:另一方面，《满天的花满天的云》是一首具有典型特征的陕北民歌风格，其间必须带有某些陕北民歌的独特元素，因此才能显得卓尔不凡。龚琳娜是《满天的花满天的云》的原唱，其独特的嗓音和情感表达都达到极致，为这首歌曲演唱赋予了独特的意蕴和灵魂。

依我的学习和实践体会，在B段演唱中，要运用增强音量，升腾情感的方式进行演绎，尤其在唱到“沙潦潦水呀留不住，哥走天涯拉上妹妹的手”时，要用一种深情眷恋、如泣如诉的气声进行表达。同时，再辅以嗓音的滑动和升腾，重在突出浓郁的情感韵味,显示出妹妹对哥哥独特而绵长的感情。在情感处理上，要整体一气呵成，毫无拖沓带涩之感，让人有一种强烈的画面感与共情感。